認識譚炳文這個演員是由看粵語長片開始,粵語長片的年代,譚炳文算早個頗喜歡看的演員,當然,頗喜歡的潛台詞就是比不上很喜歡的謝賢、呂奇、胡楓等人,因為譚炳文略胖的外型不及後者等人的俊朗,而且譚炳文演出多是一些比較木納的角式,不及謝賢他們的多元化多種類演員,是比較蝕章的。

到粵語長片沒落,譚炳文跳入電視圈,拍了一些《大鄉里》諧趣系列的電視電影,那時算是最喜歡看譚炳文演出的時期,但那時只愛看他的演出,並沒有注意過他的歌,或根本只認為他只會柴娃娃唱歌,就不知他會認真的唱歌,直到1992年,電影《92黑玫瑰對黑玫瑰》大收後,連帶電影的兩首插曲《舊歡如夢》和《妳回來吧》也紅起來,雖然插曲是由盧冠廷所唱,但很快就知道兩曲的原唱者原來是譚炳文。
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近這數年,無論電視的節目或演員都無甚可觀,沒有什麼非追不可的節目或非看不可的演員出現,但近日卻發覺,不知從何時起,竟被一個電視節目的兩個演員所吸引,每當電視播放這個節目時,就立即安坐著等待這兩個演員的出現,電視節目不是什麼新節目,而是已放映了多年的《警訊》。

根據維基的資料顯示,《警訊》由1973年開始製作,已經有超過三十七年的歷史了,但從來沒有被這個電視製作所吸引過,每次看後都如過眼雲煙,不留下丁點有關內容的印象,從來只視為一個攝時間的節目吧了。
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寫三毛的同時,不期然的想起另一女作家杏林子來,不知何故每次看杏林子時就會想到三毛,看三毛時就會想起杏林子,而杏林子是四伯最好的朋友所喜愛的作家,所以想起杏林子就想起這個好朋友來。

在四伯家中,杏林子的書只有一本,就是《北極第一家》了,總是將杏林子和三毛聯想在一起的原因,或許是因為看過倆者的書都是以散文記敘自身周遭所發生的事情為骨幹因而覺得相似吧。

與看三毛的書不同是看杏林子的書是在四伯已經在社會工作後才第一次看杏林子的書,四伯看杏林子的書沒如三毛的多,除了自己有的《北極第一家》外,就只看過她的《生之歌》、《杏林小記》和《另一種愛情》。
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向來對於災難性新聞都是抱有點事不關已的心態去看,遠方的什麼校園槍擊案、九一一事件、南亞海嘯,較貼身的汶川地震等災難雖然會很關注,但卻沒有一份不安感,甚至在香港發生的嘉利大廈、蘭桂芳慘劇都同樣沒有感受到那種痛,唯有今次,真的感受到切膚之痛的滋味了。

昨晚看電視的直播,一邊看一邊鬧,氣憤菲律賓特種部隊的無能,一邊鬧一邊擔心,為各人質擔心,好不容易捱至事件完結,看到人質被救出,有人生還有人明顯沒有生存氣息。心情著實悲憤和沉痛,情緒一直跌到谷底,怎麼可能發生這種事的?完全無法想像這種事會發生在港人的身上,整晚腦海中充斥著特種部隊呆笨的強攻救人畫面,整夜心情未能平伏徹夜難眠,一早起來立即聽新聞,證實已經失去了八位寶貴的生命!生存者有人家破人亡,有人仍生死未卜,人生無常,穹蒼主宰去了哪?上天到底有沒有情?

翻看舊書櫃的書籍,找到一本三毛的《背影》,想起來,讀中學時有段時期很愛看三毛的書,那時看的三毛書多數是到圖書館裡借閱,而自己其實也買過數本三毛的書,但可惜的是當年出版三毛書的皇冠出版社品質出奇的差,幾本三毛的書才看兩三遍已看得紙張脫落,四伯向來是個完美主義者,對著有缺陷的東西總是看得不順眼,最後都將數本書送了給人,就只保留這一本完整無缺的《背影》到今天。

現在的中學生不知還是否流行看三毛的書,四伯讀中學的時期,只要愛浦圖書館的女學生,很多都愛看三毛更甚於瓊瑤、亦舒等的愛情小說,至於男學生愛看三毛亦大有人在,四伯就是其中之一了。
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四伯寫電影通常都關於舊電影,很少寫及新片,因為新片很容易在網上就能找到一大堆評論,四伯評論電影只是膚淺的個人看法,從不懂深入探討電影本質,沒有什麼參考價值,新片還是留給其他高手評論好了,但近期看了一套看得很愜意,很爽的影碟,絕對是四伯近年最愛的電影,也破例的寫寫,這套電影就是《勁揪俠kick-ass》。

唔怕生壞命最怕改壞名,這電影的中文戲名真改得有點累事,四伯初聽《勁揪俠》片名時只當是一齣爛片,根本引不起興趣去看,所以戲院上映時沒能吸引四伯入場觀看,但之後網絡上很多看過這電影的評論都大讚電影好看,四伯便一直等待著影碟的推出,影碟一出便馬上找來看,果然是幾乎錯過的一齣出色電影。
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從小到大,對於電視播映的卡通片,都只喜歡看一些輕輕鬆鬆、情節簡簡單單沒有連續性一類的卡通片,其他的動畫機械人、溫情類的卡通都不是四伯杯中的茶,所以對電視的卡通片喜歡的並不多,數數最喜歡的就只有《Q太郎 》、《忍者小靈精 》、《IQ博士 》、《櫻桃小丸子 》、《怪物小王子》、《乞嗤大魔王 》、《蠟筆小新》、《軍曹》這幾齣日本的卡通,與及兒時已很愛看的美國卡通《大力水手》了。

小時候,電視上的卡通片並不多,《大力水手》應該是香港電視卡通片的先驅,亦是四伯第一齣愛看的卡通片,對於兒時《大力水手》記憶其實是模糊的,甚至記不起那時是黑白播映還是彩色播映,亦不記得是不是有配音,在隱約的記憶中應該是英語沒配音的。
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